ສິ່ງທີ່ຕ້ອງເຮັດກ່ຽວກັບການເກັບຕົວຢ່າງສຽງທີ່ບໍ່ໄດ້ຮັບອະນຸຍາດ
ການເກັບຕົວຢ່າງສຽງ ຫຼືການເກັບຕົວຢ່າງດົນຕີເປັນເຕັກນິກທີ່ໃຊ້ກັນຢ່າງກວ້າງຂວາງໃນປັດຈຸບັນ ເຊິ່ງຊິ້ນສ່ວນສຽງຖືກຄັດລອກດ້ວຍລະບົບເອເລັກໂຕຣນິກເພື່ອໃຊ້ພວກມັນ, ມັກຈະຢູ່ໃນຮູບແບບການດັດແກ້, ໃນການເຮັດວຽກໃໝ່ (ດົນຕີ), ໂດຍປົກກະຕິແລ້ວແມ່ນໃຊ້ຄອມພິວເຕີ. ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ຊິ້ນສ່ວນສຽງອາດຈະຂຶ້ນກັບສິດທິຕ່າງໆ, ຍ້ອນວ່າການເກັບຕົວຢ່າງທີ່ບໍ່ໄດ້ຮັບອະນຸຍາດອາດຈະຜິດກົດຫມາຍ.
ການເກັບຕົວຢ່າງເຮັດໃຫ້ການນໍາໃຊ້ຊິ້ນສ່ວນສຽງທີ່ມີຢູ່. ການປະພັນ, ເນື້ອເພງ, ການສະແດງ ແລະການບັນທຶກສຽງເຫຼົ່ານີ້ອາດມີລິຂະສິດ. ອົງປະກອບແລະເນື້ອເພງສາມາດຖືກປົກປ້ອງໂດຍລິຂະສິດ. ການປະຕິບັດ (ການບັນທຶກ) ສາມາດຖືກປົກປ້ອງໂດຍສິດທິທີ່ກ່ຽວຂ້ອງຂອງຜູ້ສະແດງ, ແລະ phonogram (ການບັນທຶກ) ສາມາດຖືກປົກປ້ອງໂດຍສິດທິທີ່ກ່ຽວຂ້ອງຂອງຜູ້ຜະລິດ phonogram. ມາດຕາ 2 ຂອງຄໍາສັ່ງລິຂະສິດຂອງສະຫະພາບເອີຣົບ (2001/29) ອະນຸຍາດໃຫ້ຜູ້ຂຽນ, ນັກສະແດງ, ແລະຜູ້ຜະລິດ phonogram ມີສິດຜູກຂາດໃນການແຜ່ພັນ, ເຊິ່ງມາເຖິງສິດທິໃນການອະນຸຍາດຫຼືຫ້າມການແຜ່ພັນຂອງ 'ວັດຖຸທີ່ໄດ້ຮັບການປົກປ້ອງ.
ຜູ້ຂຽນສາມາດເປັນນັກປະພັນ ແລະ/ຫຼື ຜູ້ຂຽນເນື້ອເພງ, ນັກຮ້ອງ ແລະ/ຫຼືນັກດົນຕີ ໂດຍປົກກະຕິແລ້ວແມ່ນນັກສະແດງ (ມາດຕາ 1 ພາຍໃຕ້ກົດໝາຍວ່າດ້ວຍສິດທິຂອງເພື່ອນບ້ານ (NRA)) ແລະຜູ້ຜະລິດ phonogram ແມ່ນຜູ້ທີ່ເຮັດການບັນທຶກຄັ້ງທໍາອິດ. , ຫຼືວ່າມັນໄດ້ສ້າງແລະຮັບຜິດຊອບຄວາມສ່ຽງທາງດ້ານການເງິນ (ມາດຕາ 1 ພາຍໃຕ້ d ຂອງ NRA). ເມື່ອນັກສິລະປິນຂຽນ, ປະຕິບັດ, ບັນທຶກ, ແລະປ່ອຍເພງຂອງຕົນເອງພາຍໃຕ້ການຄຸ້ມຄອງຂອງຕົນເອງ, ພາກສ່ວນທີ່ແຕກຕ່າງກັນເຫຼົ່ານີ້ຈະສາມັກຄີຢູ່ໃນຄົນດຽວ. ລິຂະສິດ ແລະສິດທິທີ່ຕິດມານັ້ນຢູ່ໃນມືຂອງຄົນຜູ້ໜຶ່ງ.
ໃນປະເທດເນເທີແລນ, ຄໍາສັ່ງລິຂະສິດໄດ້ຖືກປະຕິບັດຢູ່ໃນກົດຫມາຍວ່າດ້ວຍລິຂະສິດ (CA) ແລະ NRA, ໃນບັນດາສິ່ງອື່ນໆ. ພາກທີ 1 ຂອງ CA ປົກປ້ອງສິດການແຜ່ພັນຂອງຜູ້ຂຽນ. ກົດຫມາຍວ່າດ້ວຍລິຂະສິດໃຊ້ຄໍາວ່າ 'ການແຜ່ພັນ' ແທນທີ່ຈະ 'ການຄັດລອກ', ແຕ່ໃນທາງປະຕິບັດ, ທັງສອງຂໍ້ກໍານົດແມ່ນຄ້າຍຄືກັນ. ສິດທິການແຜ່ພັນຂອງນັກສະແດງ ແລະຜູ້ຜະລິດ phonogram ແມ່ນໄດ້ຮັບການປົກປ້ອງໂດຍພາກທີ 2 ແລະ 6, ຕາມລໍາດັບຂອງ NRA. ເຊັ່ນດຽວກັນກັບຄໍາສັ່ງລິຂະສິດ, ຂໍ້ກໍານົດເຫຼົ່ານີ້ບໍ່ໄດ້ກໍານົດສິ່ງທີ່ປະກອບດ້ວຍການແຜ່ພັນ (ເຕັມຫຼືບາງສ່ວນ).
ຕົວຢ່າງເຊັ່ນ: ມາດຕາ 13 ຂອງກົດໝາຍວ່າດ້ວຍລິຂະສິດ ກຳນົດວ່າ "ການປະມວນຜົນ ຫຼື ການລອກລຽນແບບທັງໝົດ ຫຼື ບາງສ່ວນໃນຮູບແບບທີ່ຖືກດັດແປງ " ຖືວ່າເປັນການສຳເນົາ. ສະນັ້ນ, ການສຳເນົາລວມມີຫຼາຍກວ່າສຳເນົາແບບໜຶ່ງຕໍ່ໜຶ່ງ, ແຕ່ມັນຍັງບໍ່ຈະແຈ້ງວ່າຄວນໃຊ້ເກນໃດເພື່ອປະເມີນກໍລະນີທີ່ໃກ້ຄຽງກັນ. ການຂາດຄວາມຊັດເຈນນີ້ໄດ້ສົ່ງຜົນກະທົບຕໍ່ການປະຕິບັດ ການເກັບຕົວຢ່າງສຽງ ມາເປັນເວລາດົນນານ. ນັກສິລະປິນທີ່ຖືກເກັບຕົວຢ່າງບໍ່ຮູ້ວ່າສິດທິຂອງເຂົາເຈົ້າຖືກລະເມີດເວລາໃດ.
ໃນປີ 2019, ສານຍຸຕິທຳຂອງສະຫະພາບເອີຣົບ (CJEU) ໄດ້ຊີ້ແຈງເລື່ອງນີ້ບາງສ່ວນໃນ ຄຳຕັດສິນຂອງ Pelham , ຕາມຄຳຖາມເບື້ອງຕົ້ນທີ່ຍົກຂຶ້ນມາໂດຍ Bundesgerichtshof ຂອງເຢຍລະມັນ (BGH) (CJEU 29 ກໍລະກົດ 2019, C-476/17, ECLI:EU:C:2019:624). CJEU ໄດ້ພົບເຫັນ, ໃນນັ້ນ, ຕົວຢ່າງສາມາດເປັນການສຳເນົາຂອງໂຟໂນແກຣມ, ໂດຍບໍ່ຄຳນຶງເຖິງຄວາມຍາວຂອງຕົວຢ່າງ (ວັກ 29).
ດັ່ງນັ້ນ, ຕົວຢ່າງໜຶ່ງວິນາທີກໍ່ອາດຖືວ່າເປັນການລະເມີດ. ນອກຈາກນັ້ນ, ມັນໄດ້ຖືກຕັດສິນວ່າ " ໃນກໍລະນີທີ່, ໃນການໃຊ້ສິດເສລີພາບໃນການສະແດງອອກຂອງຕົນ, ຜູ້ໃຊ້ຖອດສຽງສ່ວນໜຶ່ງຈາກແຜ່ນສຽງເພື່ອໃຊ້ໃນຜົນງານໃໝ່, ໃນຮູບແບບທີ່ຖືກດັດແປງທີ່ຫູບໍ່ສາມາດຮັບຮູ້ໄດ້, ການນຳໃຊ້ດັ່ງກ່າວຄວນຖືວ່າບໍ່ຖືວ່າເປັນ 'ການສຳເນົາ' ພາຍໃນຄວາມໝາຍຂອງມາດຕາ 2(c) ຂອງຄຳສັ່ງ 2001/29′ (ວັກ 31, ພາກປະຕິບັດການພາຍໃຕ້ 1).
ດັ່ງນັ້ນ, ຖ້າຕົວຢ່າງໄດ້ຖືກດັດແກ້ໃນແບບທີ່ຊິ້ນສ່ວນສຽງທີ່ຖືກເອົາມາແຕ່ເດີມແມ່ນບໍ່ສາມາດຮັບຮູ້ໄດ້ກັບຫູອີກຕໍ່ໄປ, ມັນບໍ່ມີຄໍາຖາມກ່ຽວກັບການແຜ່ພັນຂອງ phonogram. ໃນກໍລະນີດັ່ງກ່າວ, ການອະນຸຍາດສໍາລັບການສໍາລັບການເກັບຕົວຢ່າງສຽງຈາກຜູ້ຖືສິດທີ່ກ່ຽວຂ້ອງແມ່ນບໍ່ຈໍາເປັນ.
ຫຼັງຈາກການສົ່ງຕໍ່ກັບຄືນຈາກ CJEU, BGH ໄດ້ຕັດສິນໃນວັນທີ 30 ເມສາ 2020 ໃນ Metall auf Metall IV , ເຊິ່ງໄດ້ລະບຸຫູທີ່ຕົວຢ່າງຕ້ອງບໍ່ສາມາດຮັບຮູ້ໄດ້: ຫູຂອງຜູ້ຟັງເພງໂດຍສະເລ່ຍ (BGH 30 ເມສາ 2020, I ZR 115/16 ( Metall auf Metall IV ), ຂໍ້ 29). ເຖິງແມ່ນວ່າຄຳຕັດສິນຂອງ ECJ ແລະ BGH ກ່ຽວຂ້ອງກັບສິດທິທີ່ກ່ຽວຂ້ອງຂອງຜູ້ຜະລິດແຜ່ນສຽງ, ແຕ່ມັນເປັນໄປໄດ້ວ່າເງື່ອນໄຂທີ່ກຳນົດໄວ້ໃນຄຳຕັດສິນເຫຼົ່ານີ້ຍັງໃຊ້ໄດ້ກັບການລະເມີດໂດຍການເກັບຕົວຢ່າງສຽງຂອງລິຂະສິດຂອງຜູ້ສະແດງ ແລະ ສິດທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ.
ລິຂະສິດ ແລະສິດທີ່ກ່ຽວຂ້ອງຂອງນັກສະແດງມີເກນການປົກປ້ອງທີ່ສູງຂຶ້ນເພື່ອໃຫ້ການອຸທອນສິດທິທີ່ກ່ຽວຂ້ອງຂອງຜູ້ຜະລິດ phonogram ຈະປະສົບຜົນສໍາເລັດຫຼາຍຂຶ້ນໃນກໍລະນີທີ່ຖືກກ່າວຫາວ່າມີການລະເມີດໂດຍຕົວຢ່າງສຽງ. ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ສໍາລັບການປົກປ້ອງລິຂະສິດ, ຊິ້ນສ່ວນສຽງຕ້ອງມີຄຸນສົມບັດເປັນ 'ການສ້າງທາງປັນຍາຂອງຕົນເອງ'. ບໍ່ມີຂໍ້ກໍານົດການປົກປ້ອງດັ່ງກ່າວສໍາລັບການປົກປ້ອງສິດທິໃກ້ຄຽງຂອງຜູ້ຜະລິດ phonogram.
ຕາມຫຼັກການແລ້ວ, ມັນຈຶ່ງເປັນການລະເມີດສິດທິໃນການສຳເນົາສຽງ ຖ້າຜູ້ໃດຜູ້ໜຶ່ງ ເກັບ ຕົວຢ່າງ ສຽງ ໃນລັກສະນະທີ່ຜູ້ຟັງເພງທົ່ວໄປຮັບຮູ້ໄດ້. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ມາດຕາ 5 ຂອງຄຳສັ່ງລິຂະສິດມີຂໍ້ຈຳກັດ ແລະ ຂໍ້ຍົກເວັ້ນຫຼາຍຢ່າງຕໍ່ສິດໃນການສຳເນົາສຽງໃນມາດຕາ 2 ຂອງຄຳສັ່ງລິຂະສິດ, ລວມທັງຂໍ້ຍົກເວັ້ນການອ້າງອີງ ແລະ ຂໍ້ຍົກເວັ້ນສຳລັບການລໍ້ລວງ. ການເກັບຕົວຢ່າງສຽງໃນສະພາບການທາງການຄ້າປົກກະຕິມັກຈະບໍ່ໄດ້ຮັບການຄຸ້ມຄອງໂດຍສິ່ງນີ້, ເນື່ອງຈາກຂໍ້ກຳນົດທາງກົດໝາຍທີ່ເຂັ້ມງວດ.
ບາງຄົນທີ່ພົບເຫັນຕົນເອງຢູ່ໃນສະຖານະການທີ່ຊິ້ນສ່ວນສຽງຂອງຕົນຖືກເອົາຕົວຢ່າງຄວນຖາມຕົວເອງດ້ວຍຄຳຖາມດັ່ງຕໍ່ໄປນີ້:
- ການເກັບຕົວຢ່າງບຸກຄົນໄດ້ຮັບການອະນຸຍາດຈາກຜູ້ຖືສິດທີ່ກ່ຽວຂ້ອງບໍ?
- ຕົວຢ່າງໄດ້ຖືກດັດແກ້ເພື່ອເຮັດໃຫ້ມັນບໍ່ສາມາດຮັບຮູ້ໄດ້ຕໍ່ກັບຜູ້ຟັງເພງສະເລ່ຍບໍ?
- ຕົວຢ່າງແມ່ນຕົກຢູ່ພາຍໃຕ້ຂໍ້ຍົກເວັ້ນຫຼືຂໍ້ຈໍາກັດໃດໆບໍ?
ໃນກໍລະນີທີ່ຖືກກ່າວຫາວ່າມີການລະເມີດ, ອາດຈະຖືກປະຕິບັດດ້ວຍວິທີດັ່ງຕໍ່ໄປນີ້:
- ສົ່ງຈົດໝາຍຮຽກຮ້ອງເພື່ອຢຸດການລະເມີດ.
- ຂັ້ນຕອນທໍາອິດທີ່ມີເຫດຜົນ ຖ້າທ່ານຕ້ອງການໃຫ້ການລະເມີດຢຸດໄວເທົ່າທີ່ຈະໄວໄດ້. ໂດຍສະເພາະຖ້າທ່ານບໍ່ໄດ້ຊອກຫາຄວາມເສຍຫາຍແຕ່ພຽງແຕ່ຕ້ອງການໃຫ້ການລະເມີດຢຸດເຊົາ.
- ເຈລະຈາກັບຜູ້ລະເມີດທີ່ຖືກກ່າວຫາ ແຈ້ງ ຕົວຢ່າງ.
- ມັນອາດຈະເປັນກໍລະນີທີ່ຜູ້ທີ່ຖືກກ່າວຫາວ່າລະເມີດບໍ່ໄດ້ຕັ້ງໃຈ, ຫຼືຢ່າງຫນ້ອຍໂດຍບໍ່ມີການຄິດສອງຄັ້ງ, ລະເມີດສິດທິຂອງໃຜຜູ້ຫນຶ່ງ. ໃນກໍລະນີດັ່ງກ່າວ, ຜູ້ຖືກກ່າວຫາລະເມີດສາມາດຖືກຟ້ອງຮ້ອງແລະຊັດເຈນວ່າການລະເມີດໄດ້ເກີດຂຶ້ນ. ຈາກນັ້ນ, ເງື່ອນໄຂທີ່ສາມາດໄດ້ຮັບການຕໍ່ລອງສໍາລັບການອະນຸຍາດໂດຍຜູ້ຖືສິດສໍາລັບຕົວຢ່າງ. ຕົວຢ່າງ, ການໃຫ້ເຫດຜົນ, ຄ່າຕອບແທນທີ່ເໝາະສົມ, ຫຼືຄ່າພາກຫຼວງອາດຈະຖືກຮຽກຮ້ອງໂດຍຜູ້ຖືສິດ. ຂະບວນການຂອງການໃຫ້ແລະການໄດ້ຮັບການອະນຸຍາດຕົວຢ່າງນີ້ແມ່ນເອີ້ນວ່າ ການເກັບກູ້. ໃນໄລຍະປົກກະຕິຂອງເຫດການ, ຂະບວນການນີ້ເກີດຂຶ້ນກ່ອນທີ່ຈະມີການລະເມີດໃດໆ.
- ເລີ່ມການດຳເນີນຄະດີທາງແພ່ງໃນສານຕໍ່ຜູ້ລະເມີດຂໍ້ກ່າວຫາ.
- ການຮຽກຮ້ອງອາດຈະຖືກຍື່ນຕໍ່ສານໂດຍອີງໃສ່ການລະເມີດລິຂະສິດຫຼືສິດທິທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ. ຕົວຢ່າງ, ມັນອາດຈະອ້າງວ່າອີກຝ່າຍໄດ້ກະທໍາຜິດກົດໝາຍໂດຍການລະເມີດ (ມາດຕາ 3:302 ຂອງປະມວນກົດໝາຍແພ່ງຂອງໂຮນລັງ), ຄວາມເສຍຫາຍອາດຈະຖືກຮຽກຮ້ອງ (ມາດຕາ 27 ຂອງ CA, ມາດຕາ 16 ວັກ 1 ຂອງ NRA) ແລະກໍາໄລ. ອາດຈະຖືກມອບໃຫ້ (ມາດຕາ 27a ຂອງ CA, ມາດຕາ 16 ວັກ 2 ຂອງ ຄຄຊ).
ບໍລິສັດ Law & More ຍິນດີທີ່ຈະຊ່ວຍທ່ານໃນການຮ່າງຈົດໝາຍຮຽກຮ້ອງ, ການເຈລະຈາກັບຜູ້ລະເມີດທີ່ຖືກກ່າວຫາ ແລະ/ຫຼື ການເລີ່ມຕົ້ນການດຳເນີນຄະດີທາງກົດໝາຍ.
